CAVACO E SAPATO BAIXAR

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postado por Rosette

CAVACO E SAPATO BAIXAR

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    Acervo Adilson Tramontano, In: Cadernos do Colóquio. Ande Ligeiro v. Vou Vivendo Benedito Lacerda, Pixinguinha. O Orlando deixou de tocar a 10 anos, agora é arranjador e maestro. Cochichando v.

    Aprenda a tocar a cifra de Cavaco e Sapato (Zeca Pagodinho) no Cifra Club. Você me pede pra baixar sapato, e o que eu preciso é mermo um bom cavaco . Letra. Você me pede pra baixar sapato. O que eu preciso é mesmo um bom cavaco. Quando eu cantar o meu partido-alto. Esse teu sapato vai perder o salto. CAVACO E SAPATO BAIXAR - Pra Ninguém Mais Chorar Deixa a Vida me Levar 2. Cuidado Com A Inveja 5. Meu Modo de Ser 3. Pesquise pelo campo de. BAIXAR CAVACO E SAPATO - Brincadeira Tem Hora 5. Vê Se Me Erra Casal Sem Vergonha 2. Preciso Me Encontrar 7. Judia de Mim 2. O Que Resta De Nós . BAIXAR CAVACO E SAPATO - Colher de Pau 7. Depois do Temporal Mel na boca 9. Tempo de Criança 9. Pago Pra Ver 3. Gota de Esperança Portela Sem.

    Dominó Pixinguinha. Decendo A Serra Pixinguinha. Parangolé Pixinguinha. Displicente v. Pretensioso Pixinguinha. Cuidado, Colega Benedito Lacerda, Pixinguinha.

    Sedutor Pixinguinha. Os 8 Batutas v. Lamento v. Saudades do Monteiro Pixinguinha. O Rasga Pixinguinha. Dininha Benedito Lacerda, Pixinguinha. Choro De Gafieira v. Homenagem À Flor Margarida Pixinguinha. Rio Antigo v. Cuidado Colega Benedito Lacerda, Pixinguinha. Saudade Do Cavaquinho Muraro, Pixinguinha. Oscarina Benedito Lacerda, Pixinguinha. Recordações De Emiliana Pixinguinha.

    Estou Voltando Pixinguinha. Vamos Brincar Pixinguinha. Cuidado Colega v. Vem Vindo Pixinguinha. Teu Aniversario v. Modinha Brasileira Pixinguinha.

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    Atencioso Pixinguinha. Os 5 Companheiros Pixinguinha. Agradecendo v. Dominante Pixinguinha. Ande Ligeiro Pixinguinha. Ande Ligeiro v. As Proesas De Nolasco v. Destino Da Rosa Pixinguinha. Paciente v. Diabólica Pixinguinha. Joaquim Virou Padre Pixinguinha. Oculto Pixinguinha. As Proesas Do Nelson Pixinguinha. Vem Vindo v. Triangular Pixinguinha. Canto Em Rodeio Pixinguinha. Generoso Pixinguinha.

    Azndre De Sapato Novo Pixinguinha. As Proezas De Nolasco Pixinguinha. Machuca Mané Pixinguinha.

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    Fonte Hemeroteca da Biblioteca Nacional 1. É verdade. O conjunto era muito solicitado. Todos os cantores queriam gravar com a gente.

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    Todo mundo gravava com o Regional do Canhoto. A discografia do grupo se divide de acordo com as funções que executavam nas gravações: a de acompanhadores e de artistas principais. Um dos motivos do grande sucesso do regional pode ter sido saber lidar com as transformações na cena musical do Rio de Janeiro que se iniciaram com o fechamento dos cassinos no governo Dutra — No disco de podemos até ouvir o ritmo de mambo 19 gravado pelo regional. Fotografia 9: Canhoto e Seu Regional. Foto do Acervo Adilson Tramontano 18 — Percussionista, inventor de instrumentos e compositor.

    Napolitano e Wasserman, De fato, a crítica às origens tem sido tema recorrente em trabalhos vinculados a musicologia histórica e etnomusicológica e a historiografia. Para Olivera: [ Allan F. Ou seja, houve uma série de fatores que foram agregando significados aos termos para que posteriormente, estes viessem a ser constituídos como gêneros musicais com identidade e características próprias.

    Em descrições de danças com características similares as do samba de umbigada da Bahia começaram a ser relatados nos bairros cariocas. A dança consiste em uma roda onde os participantes dançam individualmente no centro, sendo substituídos por outra pessoa escolhida através do gesto característico: a umbigada. Um choro típico possui três partes — A, B e C — e sua estrutura harmônica estabelece modulações para tons relativos, vizinhos ou homônimos entre as partes que costumam ter 16 compassos cada uma.

    Sève, Normalmente, o choro é formado por três partes denominadas como [A], [B] e [C], sendo a primeira parte repetida sempre que forem tocadas as outras duas partes Por serem muito ricas melodicamente e por sua estrutura harmônica ser coesa, cada uma das partes tem bastante autonomia melódica, porém ligadas, por suas relações de tonalidade.

    Almada, Esta característica, que é naturalmente aplicada ao samba, perdura até os dias de hoje na musica popular de maneira geral. É comum vermos em partituras a partir da segunda metade da década de cifras escritas dessa forma.

    Mais adiante veremos, a partir do exemplo de Canhoto, que esse modelo também era utilizado nos processos de aprendizagem musical. A teoria afirma que o principio de tonalidade é determinado pelas funções dos acordes tônica, subdominante e dominante T-S-D e das tensões geradas por eles.

    O período também é marcado pelo aumento das gravações de sambas — as quais eram realizadas pelos chorões — e pelas transformações rítmicas do gênero. O cavaquinho passa a ser mais livre ritmicamente, executando padrões rítmicos mais variados, segundo Taborda. O trio de violões e cavaquinho consolida um modelo de acompanhamento além de criar linguagens estilísticas para seus instrumentos e para o gênero choro, de um modo geral.

    Depoimento de Verde ao autor, No principio era solista, mas foi ensinado por Jacob a acompanhar. Seu estilo difere-se do de Canhoto pelo fato de a sonoridade de seus acompanhamentos serem mais seccionados ritmicamente sincopados podendo ser comparado a células rítmicas encontradas no tamborim.

    A realidade nos mostra que certas palhetadas foram consagradas e servem até hoje como referência para estudantes e estudiosos sobre o assunto, como é o caso de Canhoto.

    Mas como se constrói um estilo no contexto do choro? Essas foram algumas perguntas que nortearam as reflexões deste estudo e que também foram feitas aos entrevistados ao longo da pesquisa.

    Os solistas Altamiro Carrilho e Jacob do Bandolim tiveram seus estilos interpretativos estudados recentemente Cândido e Sarmento, ; Côrtes, No Livro How musical is man? Ao aplicar as colocações de Blacking ao choro, e mais especificamente a Canhoto, percebemos que seu aprendizado é caracterizado por um ambiente familiar musical e pela presença de um professor.

    Vejamos assim alguns nomes importantes para o cavaquinho, anteriores a Canhoto. A segunda escola mais influente para o cavaco-centro escola nova tem como um de seus principais representantes o cavaquinista Jonas Pereira da Silva, atuante desde a década de e de quem falaremos mais adiante.

    Destacou-se bem jovem como musicista atuando em grupos como Os Carioquinhas e Camerata Carioca. Lulu' foi da turma dos bons, ainda hoje o seu nome é lembrado e comentado na roda dos chorões. Retirando-me da Tijuca muitos anos.

    Afinando o cavaquinho, fez ali um tom com todos seus acordes que fiquei bem admirado da sua agilidade naquele pequeno instrumento de arrebatar. E ali dedilhou outra, de que me fez babar. O cavaquinista atuou em muitas gravações desde o início do século XX como solista 32 e como acompanhador.

    Cazes aponta Luís Pinto da Silva como integrante do grupo na bandola e reco-reco , 54 e Cabral fornece duas formações diferentes: uma no texto corrido e outra na legenda de uma foto do grupo. O etnomusicólogo Bruno Nettl referencia suas percepções em estudos anteriores como os de Charles Seeger e Curt Sachs, produzidos na década de Em , conhecemos o conjunto recém-formado, o Galo Preto.

    Raphael tinha 12 anos e eu Ficamos amigos e começamos a frequentar as rodas de choro da casa do Afonso Machado -- bandolinista e líder do grupo. O que ele queria mesmo era que eu mudasse de instrumento.

    As aulas duravam tardes inteiras e tinha muito papo, ouvíamos histórias que nos traziam ensinamentos ainda 34 Esta entrevista foi concedida para um artigo sobre a Acari Records gravadora criada por Luciana e pelo violonista Mauricio Carrilho que saiu em inglês na revista norte-americana Brazzil Em outro momento, Luciana também ressalta a importância da roda de choro para o seu desenvolvimento musical.

    As rodas sempre acabavam na casa do Abel ou do Joel. Esses encontros musicais no bar Santa Terezinha duraram mais ou menos dois anos, tempo produtivo e inesquecível, quando aprendemos muito Certamente o contato com a escola antiga se deu através dessas reuniões e do contato com Galdino Barreto. Exemplos musicais 1: Tresillo. Sandroni Exemplos musicais 3 e 4: Habanera e Cinquilo.

    Em estudo recente Iuri Bittar analisou gravações de Meira, companheiro de Canhoto nos regionais, no intuito de identificar elementos estilísticos nos acompanhamentos do violonista.

    Ao texto de Bittar, segue um trecho de uma entrevista com Jorginho do Pandeiro — também companheiros de regional na década de , além de um dos grandes ícones do gênero ainda vivo. Você diz a batucada? Eu vou te contar. O Dino, quando começou a gravar, tinha o Risadinha, que fazia no pandeiro a mesma batida que eu faço.

    Por isso que o conjunto tinha aquela personalidade. Levadas e palhetadas 4 — Palhetada do cavaquinho em Visite o terreiro, Ary Lobo.

    O ciclo de influências ainda se torna maior quando observamos a quantidade de gravações de samba na década de , período em que ocorrem as mudanças.

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    Acima de tudo, Waldiro compreendia a polifonia do regional de maneira a adaptar-se a qualquer gênero que fosse executado. Neste caso utilizaremos a grade para mostrar a recorrência de uma levada base e suas variações, além dos outros elementos estilísticos como contrapontos, duetos e trêmulos. Desta forma adotaremos os seguintes procedimentos para o mapeamento rítmico das palhetadas de Canhoto.

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    Tomando como referência o instrumento de um destro, temos as cordas dispostas de cima para baixo indo do grave ao agudo. Levadas e palhetadas 6: Exemplo da grafia do stacatto de dedo. Autoria própria O recurso é pouco utilizado por Canhoto, que utiliza mais frequentemente o movimento alternado. Vimos também que as formações utilizadas foram transformando-se ao longo dos anos assim como as funções dos instrumentos.

    Pelas informações que obtivemos Canhoto tinha três cavaquinhos dos quais dois foram fabricados pela Do Souto e outro era da marca paulista Del Vecchio dado de presente por Luiz Gonzaga em Mauricio que utilizou o instrumento por alguns anos nos revela mais de sua sonoridade. Equilíbrio da sonoridade? Maior durabilidade? Falta de encordoamentos específicos? Porém acreditamos que a durabilidade era o fator que mais influenciava no momento da escolha do encordoamento.

    Outro cavaquinista influente para o cavaco-centro brasileiro foi Jonas Pereira da Silva, que foi integrante do conjunto Época de Ouro liderado por Jacob do Bandolim. Jonas era solista e foi ensinado por Jacob a fazer centro. Sobre Jonas ele diz: Jonas Pereira da Silva n.

    Tudo isso ostentando linda mecha branca nos cabelos. Jacob do Bandolim Apud Cazes, Jacob, como vimos, chegou a gravar com Canhoto na década de e pelo depoimento supõe-se que o 40 Pequenas peças de madeira localizadas na parte interior do tampo do instrumento com duas finalidades: estruturais quando colocadas transversalmente à fibra da madeira e ressonância quando colocadas no mesmo sentido da fibra. É assim dentro de conjunto de choro.

    Resumidamente, Canhoto e Jonas jogavam de forma diferente. Se tivesse que diferencia-los diria que Canhoto jogava mais com os violões seis e sete cordas e Jonas jogava mais com a melodia. Levadas e palhetadas 9: Palhetada de choro — Doce de Coco. Porém no caso de Canhoto esse movimento é bastante utilizado, imprimindo a sua sonoridade um sotaque peculiar. Levadas e palhetadas palhetada alternada. Com certeza Jacob estava referindo-se as terças nas baixarias, realizadas por Dino e Meira, ou ao centro de cavaquinho de Canhoto, que tinha como marca registrada contrapor ritmicamente tercinas com semicolcheias.

    Realmente esses dois aspectos tratavam-se de características marcantes do grupo de Canhoto. Levadas e palhetadas Contraponto característico.

    Levadas e palhetadas Duetos — Doce de Coco. Levadas e palhetadas Palhetada de maxixe — Dorinha, meu amor. Assim, os sambas gravados no período anterior a , vistos a partir perspectiva atual, pareceriam maxixes, como é o caso de Dorinha, meu amor.

    Levadas e palhetadas Palhetada de maxixe 2. Fonte — Luciana Rabelo. Levadas e palhetadas Palhetada de polca — Rato rato. Fonte Cadernos da Oficina de Choro 1 Na parte A Canhoto imprime sua palhetada de samba, enquanto na parte B ocorre uma alternância entre choro e samba.

    Levadas e palhetadas Palhetada de samba1. Levadas e palhetadas Palhetada de samba2. Levadas e palhetadas Contraponto no improviso de Roda de Bamba. Além do repertório instrumental gravado por seu regional também observamos a obra de alguns cantores como Luiz Gonzaga, Ary Lobo, Gordurinha e Saci. O acordeom atua somente como solista, sem realizar acompanhamentos na parte solada pela flauta. A palhetada também pode ser associada à levada da polca.

    O primeiro é um acervo organizado por seu filho Adilson Tramontano em decorrência do IV Festival Nacional do Choro — Ano Canhoto , contendo fotos, recortes de jornais e revistas além de outros documentos referentes à carreira de seu pai.

    Nosso Sinhô do Samba.

    20-MÚSICAS-FÁCEIS-PARA-CAVAQUINHO.pdf

    Rio de Janeiro: Da Fonseca, Harmonia Funcional. Campinas, SP: Editora da Unicamp, No tempo de Noel Rosa. Rio de Janeiro: Ed. Francisco Alves, Rio de Janeiro. Livraria Educadore, How musical is man? Seatle: University of Washinghton Press, Projeto História, n. Tese de Doutorado. Rio de Janeiro, As escolas de samba do Rio de Janeiro.

    Rio de Janeiro: Lumiar, Pixinguinha: vida e obra. Altamiro Carrilho: Flautista e Mestre do Choro. Encarte de O Choro dos Chorões. RCA Camden Cadernos da oficina de choro da EPM, Canhoto, anos.

    Choro: do quintal ao municipal. O estilo interpretativo de Jacob do Bandolim.

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    Rio de Janeiro: Funarte, Rio de Janeiro: Positivo, Rio de Janeiro, Museu da Imagem e do Som, Maritaca M , Da fala do outro ao texto negociado: discussões sobre a entrevista na pesquisa qualitativa. ISSN X. Guanabara, A arte de pesquisar: como fazer pesquisa qualitativa em ciências sociais.

    Rio de Janeiro: Record, O choro: reminiscências dos chorões antigos. Glória, fac-símile, Nas batidas do Samba: método audiovisual de batidas para cavaquinho.

    Florianópolis: NUP, Campo Grande-MS, Per Musi, Belo Horizonte, n. Communities of Practice: Learning, Meaning, and Identity. Cambridge University Press, Indianapolis: Indiana University Press, O perfil de Baden Powell através de sua discografia. Style and genre as a mode of aesthetics, No princípio, era a Roda: um estudo sobre samba, partido alto e outros pagodes.

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    Rio de Janeiro: Rocco, Centro de Humanas. Heterogeneidades do choro: Um estudo etnomusicológico. ISSN PAZ, Ermelinda. Jacob do Bandolim. Questões de uma antropologia sonora. Envie pra gente. Recomendar Twitter. Playlists relacionadas. Mais acessados. Todos Rock Gospel Sertanejo Mais. Aplicativos e plugins.

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